寫下“《歲歲清明》：如龍井般清香的純粹憂傷”這樣一個(gè)文章標(biāo)題的時(shí)候，自己忍不住樂(lè)了起來(lái)。標(biāo)題讀起來(lái)雖然有些拗口，但我以為，與這部電影本身的氣質(zhì)卻是極為符合和精準(zhǔn)的。作為肖風(fēng)導(dǎo)演和程曉玲編劇抗戰(zhàn)三部曲中的第二部，《歲歲清明》與此前的《大劫難》相比而言，手法和技巧上更為嫻熟自然，恰如龍井茶一般透出屢屢清香，卻也有些許純粹的憂傷。
不動(dòng)聲色——這是我想說(shuō)的本片第一個(gè)關(guān)鍵詞。我們談茶的時(shí)候，常說(shuō)明前茶，說(shuō)的就是清明節(jié)前采摘的茶，明前茶意味著的是茶本身的品質(zhì)和珍貴?！稓q歲清明》與茶有關(guān)，但不是描寫茶的電影，而是寫茶人們?nèi)缤璋銉?yōu)秀的傳統(tǒng)品質(zhì)，也可以說(shuō)是一種氣節(jié)與氣質(zhì)。而現(xiàn)實(shí)浮躁的電影創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境，肖風(fēng)一貫堅(jiān)持的創(chuàng)作路子，以及逐漸消失的某些傳統(tǒng)等等，幾者都通過(guò)這部電影堅(jiān)持的不賣弄、不討好、不迎合的風(fēng)格不動(dòng)聲色地表達(dá)了出來(lái)。其中，天道、茶道、人道所共同呈現(xiàn)出來(lái)的，無(wú)非本質(zhì)，也正如電影本身的本質(zhì)那般。
第二個(gè)關(guān)鍵詞：不露痕跡。1991年，從一名成功的攝影師到正式轉(zhuǎn)做導(dǎo)演，肖風(fēng)一貫不喜歡用職業(yè)演員和名演員，一來(lái)他們價(jià)格高，再者就是再優(yōu)秀的演員，身上都總會(huì)透出表演的痕跡，而這與肖風(fēng)的創(chuàng)作理念并不相符，所以他更喜歡去生活中尋找那些更適合于故事本身設(shè)定的人物的人來(lái)完成，《歲歲清明》在選擇演員上也是這樣來(lái)做的。我相信肖風(fēng)也清楚自己這樣的堅(jiān)持是有風(fēng)險(xiǎn)的，商業(yè)經(jīng)濟(jì)體系下的市場(chǎng)觀眾是否能夠接受？但話又說(shuō)回來(lái)，市場(chǎng)本身也是逐漸培育的一個(gè)過(guò)程，藝術(shù)本身的價(jià)值與意義在于創(chuàng)作者的堅(jiān)持與引導(dǎo)，而不是創(chuàng)作者被觀眾持續(xù)引導(dǎo)。再說(shuō)到表演，表演本身也是來(lái)源于生活的藝術(shù)創(chuàng)作的一種，能做到不露痕跡的，還真只有那些不是職業(yè)演員的演員。
峰回路轉(zhuǎn)是第三個(gè)關(guān)鍵詞。這里主要想說(shuō)的是影片本身的敘事和編劇技巧，我并不熟悉程曉玲，只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)她此前創(chuàng)作的“現(xiàn)代鄉(xiāng)村三部曲”故事講得不錯(cuò)?！稓q歲清明》的故事則真正叫一個(gè)峰回路轉(zhuǎn)。前80分鐘里，故事舒緩，畫面唯美，詩(shī)情畫意的茶山，樸實(shí)的茶人，還有青春萌動(dòng)的少女與城里來(lái)的少爺，他們組成了一組中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫，清澈中透出杭州城休閑慵懶的氛圍，寧?kù)o而又清新悠遠(yuǎn)，然而故事接下來(lái)的大轉(zhuǎn)折，卻是出乎絕大多數(shù)觀眾的預(yù)判。
《歲歲清明》沒(méi)有選擇以往抗戰(zhàn)片必不可少的戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面和特工暗地較量等，而是重點(diǎn)放在了抗戰(zhàn)時(shí)期的普通人身上，他們?cè)诿鎸?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難的真情實(shí)境，又曾有多少人關(guān)注和留意過(guò)，而我想說(shuō)的是，作為社會(huì)的大多數(shù)的尋常人，他們其實(shí)才是社會(huì)的真正根本。肖風(fēng)留意到了。所以，感謝他。
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