電影《人間·小團(tuán)圓》觀后感
文/戰(zhàn)臺(tái)烽
彭浩翔新作《人間·小團(tuán)圓》，雖然參演大牌眾多，畫面絢爛華麗，故事也講得光怪陸離，但并沒有浮于影像表面，而是從每個(gè)角色的人格最深處去挖掘，唯有這個(gè)角度才能穿透平靜的生活，體會(huì)到那些不為人知的風(fēng)浪和波瀾，以及深藏的心結(jié)。所以說，《人間·小團(tuán)圓》就是一幕人間的縮影，老老少少，男男女女，夫夫妻妻，恩恩怨怨，林林總總。
人與人之間的關(guān)系，莫過于一個(gè)“情”字，情深情淺，緣聚緣散，并非所謂上天注定，很多時(shí)候，往往一句話就能打開塵封的心門，而《人間·小團(tuán)圓》也確實(shí)如此，似乎每個(gè)人心中都有一個(gè)隱秘的怨念，別人從不知，自己也不講，久而久之，壓抑到自己行將崩潰，也影響到親朋好友的關(guān)系，而影片所給到的最佳答案，也莫過于是坦誠(chéng)的開門見山。
有些電影是走“眼”的，視效畫面，賞心悅目，夸張刺激；有些電影是走“心”的，看似平淡無(wú)奇，卻總能和觀眾內(nèi)心產(chǎn)生諸多共鳴，《人間·小團(tuán)圓》無(wú)疑屬于后者，雖然影片故事發(fā)生在香港，但是家庭和人物關(guān)系，卻似就在我們身邊。人是復(fù)雜的高級(jí)動(dòng)物，這種復(fù)雜不僅體現(xiàn)在對(duì)生活的繁復(fù)要求上，也體現(xiàn)在內(nèi)心世界的細(xì)膩而多樣化上。
所以，我們看到片中每個(gè)人都佩著一塊心鎖：楊千嬅責(zé)怪于已經(jīng)過世的母親冷淡她，曾志偉恐慌于瞞妻在外于小護(hù)士婚外情，梁詠琪迷亂于浮華事件的金錢誘惑，古天樂糾結(jié)于美妻生下的丑女是否是自己的親生骨肉，吳孟達(dá)煩惱于新妻不被孩子們認(rèn)可，女孩小豬則早熟地探尋起生物的死后歸處……如果說每個(gè)人都在內(nèi)心中備受煎熬，誰(shuí)又有洞察力和時(shí)間，來打開彼此的心鎖？
在之前的預(yù)告片中，有這樣一句話：“恩怨流水，一城自有一城愁；凡塵逆風(fēng)，俗世豈能盡如人”，或許彭導(dǎo)希望用這句話來概括影片的意境所在。確實(shí)，人各有愁，城各有恨，凡塵俗世，唯難盡如人意，也難無(wú)愧我心。影片不僅展現(xiàn)出三代人的生之苦，也通過小蜥蜴和大鯨魚，來探尋生物的宿命世界。
影片表演、攝影、制作、配樂水準(zhǔn)上佳，鏡頭風(fēng)格多樣，通過大銀幕所呈現(xiàn)出來的眾生世界也五顏六色，無(wú)論是港島墓地，深夜街頭，奢華堂會(huì)，鯨魚海灘，做法道場(chǎng)，急救診室，夜總會(huì)包廂，拆彈現(xiàn)場(chǎng)，甚至還有楊千嬅夢(mèng)中赴冥約，以及小豬夢(mèng)中和哥斯拉的街頭追逐，都讓影片呈現(xiàn)出生活多面的詭異之美。而片中梁詠琪和女兒共浴，以及和古天樂的“美點(diǎn)雙輝”調(diào)情戲，則屬于大尺度的生活寫真，但因是真實(shí)生活的再現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)看來也好不突兀。
相對(duì)于《志明與春嬌》和《春嬌與志明》的戀人世界挖掘，《人間·小團(tuán)圓》無(wú)疑格局更大，故事線索也更多，雖然每個(gè)人都固執(zhí)的用自己的思維來看這個(gè)世界，但經(jīng)歷了成長(zhǎng)的洗禮，才更有可能體察到別人的內(nèi)心世界，包容一些，直接一些，開放心扉，才是美好的生活的新開始，人間小團(tuán)圓，絕非只指家庭和睦，夫妻恩愛，而是先從自己開始，求得外在和內(nèi)心的團(tuán)圓。
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