電影《羅生門》影評(píng)
在生活中，有一段經(jīng)歷叫做歷史；在電影中，有一種影片叫做經(jīng)典。今天寫的影評(píng)就是關(guān)于電影史上的一部經(jīng)典——《羅生門》。《羅生門》自1950年上映以來(lái)，由于其各個(gè)方面不俗，不僅在日本引起了轟動(dòng)，還在歐洲，美國(guó)掀起了巨大的熱潮，隨后便在威尼斯，奧斯卡等各大電影節(jié)斬獲大獎(jiǎng)。除了這些宏觀上的優(yōu)越，下面我就從電影微觀的方面向大家充分剖析這部影片，從而讓大家更好地展示這部經(jīng)典。在觀眾眼中，故事的情節(jié)永遠(yuǎn)是評(píng)判電影好壞的最重要的也是最直觀的依據(jù)?！读_生門》講述的是一個(gè)武士和他妻子路過(guò)荒山，遭遇了不測(cè)。妻子被侮辱，而武士慘遭殺害后，事件的所有關(guān)系人對(duì)事件的不同回憶。原本這只是一件很尋常的刑事案件的調(diào)查，可為什么能夠牽扯出那么多的故事呢？影片中通過(guò)目擊者砍柴人和和尚、兇手、妻子以及借武士亡魂來(lái)做證的女巫的回憶來(lái)還原事件的真實(shí)?？墒?，他們的說(shuō)法各執(zhí)一詞，讓整個(gè)事件更加撲朔迷離。之所以同一件事情，他們的說(shuō)法會(huì)有很大的不同，是因?yàn)樗麄兏髯远枷胙陲椬约旱倪^(guò)失，減輕自己的罪惡，美化自己的道德，從而編造出一個(gè)個(gè)美化自己的故事。這種不信賴和不可知性，徹底揭示了人性的丑惡。或許也正是因?yàn)檫@種丑惡正是這個(gè)社會(huì)的普遍現(xiàn)象，人們才會(huì)習(xí)以為常以至于更會(huì)以看熱鬧的心態(tài)來(lái)觀看這部電影，電影看完了，自己也就失去了知覺(jué)了。要是一部電影只是向我們展示些這種東西，那它便失去了主梁骨，將無(wú)法深藏于人們的心中。幸好在影片的結(jié)尾，電影一改之前的畸形世界觀，而是轉(zhuǎn)為一種可信的心態(tài)，贊揚(yáng)一種人性的美。也許真的是陽(yáng)光總在風(fēng)雨后，只有經(jīng)歷了種種的謊言之后，我們才能發(fā)現(xiàn)到真實(shí)和信任的光輝。結(jié)尾短短的幾分鐘，我想它更像一把利刃，直戳我們的內(nèi)心深處。它將永遠(yuǎn)佇立在我們的心中，從而能鎮(zhèn)住我們心中的惡魔。直到現(xiàn)在，它還在我們的心底。有了深刻的故事沒(méi)有很好的講述故事的能力，也純粹就是浪費(fèi)了一個(gè)好故事?？墒恰读_生門》不僅是一個(gè)美好故事的制造者，更是一個(gè)優(yōu)秀的講述者。它將這個(gè)故事通過(guò)完美的技巧向觀眾講述了出來(lái)，從而讓所有的聆聽(tīng)者都沉醉于故事，將故事的精髓深藏于心中。影片一開(kāi)始就從大雨中的羅生門下的砍柴人和和尚的對(duì)話進(jìn)入，一下便抓住了觀眾的好奇心。當(dāng)觀眾迫不及待的想要繼續(xù)聽(tīng)下去的時(shí)候，影片便開(kāi)始了各種回憶。當(dāng)觀眾聽(tīng)完所有的說(shuō)法之后，都在感嘆世界的不真實(shí)的時(shí)候，電影又回到了現(xiàn)實(shí)，在大家看到砍柴人抱著被遺棄的嬰兒回家時(shí)，又讓我們從過(guò)去回到現(xiàn)在。當(dāng)我們看到現(xiàn)在的畫面，一下便將我們從虛幻拉回到現(xiàn)實(shí)，原來(lái)現(xiàn)實(shí)不是這樣的，原來(lái)現(xiàn)實(shí)中也會(huì)存在美好。頓時(shí)，之前的不信任好像距離我們很遠(yuǎn)，甚至是假的?！读_生門》采用這種別樣的倒敘的敘事方式，將觀眾輕松地帶入到電影事件中，感覺(jué)好像身臨其境。最后又回到現(xiàn)實(shí)，使觀眾也從電影中回到了現(xiàn)實(shí)中，這次思想上的穿越同時(shí)也使故事想要表達(dá)的精髓更加深入人心。一個(gè)完美的故事，必定有一些故事的演繹者。《羅生門》中的演員陣容相對(duì)比較簡(jiǎn)單，總共也就是這幾個(gè)故事的回憶者。要想將故事講好，可想而知，這是多么的挑戰(zhàn)演員們的功力的，但他們做到了。當(dāng)原本需要兩個(gè)人進(jìn)行的對(duì)話讓一個(gè)人來(lái)完成，演員們的演繹絲毫沒(méi)有讓我們感覺(jué)作假。當(dāng)要對(duì)話的時(shí)候，他們采用自問(wèn)自答的方式，加上自己的面部以及肢體語(yǔ)言展現(xiàn)的十分真實(shí)，觀眾們絲毫沒(méi)有感覺(jué)到演員是在演。一部電影當(dāng)觀眾看不出演員是在演的時(shí)候，演員的表現(xiàn)便是完美的。一部電影，想要將更好的視覺(jué)沖擊帶給帶給更多的觀眾，便要將所有的故事情節(jié)用攝像機(jī)經(jīng)他們一點(diǎn)點(diǎn)的記錄下來(lái)。此時(shí)，影片的拍攝便顯得很重要。由于影片對(duì)演員的面部表情以及肢體動(dòng)作的呈現(xiàn)表較多，所以就拍攝的景別上說(shuō)，影片主要采用中、近景的景別。采用中、近景的景別可以突出被拍攝的主題，充分展現(xiàn)演員們的面部表情等細(xì)節(jié)，這樣會(huì)展示人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感和內(nèi)心世界。同時(shí)也讓觀眾與影片中的人物形成交流感，讓我們感受到主人公內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎。畫面是電影的基礎(chǔ)，當(dāng)影片想要通過(guò)畫面?zhèn)鬟_(dá)什么涵義，什么東西該進(jìn)入或者什么東西不該進(jìn)入電影中，構(gòu)圖便顯得尤為重要了。在《羅生門》中，攝像師幾乎都是將被拍攝的主體置于畫面的中央位置，這樣會(huì)給大家一個(gè)強(qiáng)烈的視覺(jué)形象。從武士被殺到各自的回憶，他們都處于畫面的中央，因?yàn)檎虑槎冀o人一種很嚴(yán)肅的感覺(jué)，只有當(dāng)主人公置于中央，觀眾才會(huì)感受到影片的嚴(yán)肅。不過(guò)這也加強(qiáng)了整部影片沉悶的氣氛?！读_生門》是一部經(jīng)典，不僅體現(xiàn)在影片的故事性，同時(shí)也體現(xiàn)在整部影片在鏡頭上的運(yùn)用。他的獨(dú)到不僅體現(xiàn)在一種鏡頭，而是多種鏡頭的融合。最讓我印象深刻的是電影中的固定鏡頭和跟鏡頭的運(yùn)用。影片的開(kāi)始，攝像師就大量的運(yùn)用固定鏡頭，而且大多數(shù)都用到了長(zhǎng)固定鏡頭。在這種情況下，框中的所有對(duì)象的所有運(yùn)動(dòng)都展現(xiàn)在畫面中，這樣有利于將壓抑、沉悶的故事情節(jié)變得更加有活力。使用這種長(zhǎng)固定鏡頭同時(shí)也會(huì)增強(qiáng)環(huán)境的安靜，增強(qiáng)故事的壓抑和沉悶的氣氛。當(dāng)他們跪著說(shuō)話的時(shí)候，這種固定鏡頭更容易體現(xiàn)主人公們的心理狀態(tài)。說(shuō)完固定鏡頭，下面來(lái)講講影片中的跟鏡頭吧。影片中有一個(gè)跟鏡頭的經(jīng)典，那就是砍柴人進(jìn)山的那段，足足跟了好幾分鐘。在這幾分鐘內(nèi)，攝像師運(yùn)用了多種角度的跟拍，攝像機(jī)從前、后、側(cè)、俯、仰多個(gè)角度跟隨拍攝。這充分展現(xiàn)了事件發(fā)生的地點(diǎn)以及時(shí)間，。從多種角度進(jìn)行跟拍是因?yàn)樵鰪?qiáng)鏡頭的動(dòng)感，從而吸引觀眾的視線朝著攝像機(jī)的方向，暗示觀眾在跟隨的過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)或者發(fā)生的一些事。其實(shí)影片中的跟鏡頭不是很多，但一個(gè)好的鏡頭，足以蓋過(guò)其他許多平常鏡頭的風(fēng)頭。影片的聲音也是一大特色。當(dāng)在現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，由于有主人公的敘述，此時(shí)便不會(huì)感覺(jué)單調(diào)，可是當(dāng)他們各自在回憶的時(shí)候，由于沒(méi)有許多的話語(yǔ)，此時(shí)便會(huì)感到很沉悶。不過(guò)影片中為了解決這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)主人公們都在回憶的時(shí)候，影片便會(huì)響起夸張、低沉的竹弦樂(lè)，這樣不僅避免了影片單調(diào)的問(wèn)題，同時(shí)也增加了電影的懸疑的氣氛。這些音樂(lè)也是伴隨著事情發(fā)展的節(jié)奏而發(fā)生變化的，所以聽(tīng)著配樂(lè)，我們也能感受到事件的發(fā)展。一部電影，任何一個(gè)環(huán)節(jié)都是至關(guān)重要的。雖然說(shuō)每個(gè)環(huán)節(jié)只是整部影片的一部分，但他們都是決定影片好壞的決定因素。它們沒(méi)有主次之分，但它們有優(yōu)劣之分，只有所有的環(huán)節(jié)都做到最好，才能成就一部電影的成功?！读_生門》存在于我心中的不僅是那些專業(yè)性的拍攝與剪輯技巧，同時(shí)也因?yàn)樗虝?huì)了我：所有的美好都只有在風(fēng)雨的沖洗之后才會(huì)發(fā)出最大的光芒！
《亂世佳人》影評(píng)：愛(ài)還是活著？《春嬌和志明》：理直氣壯并且無(wú)可厚非地“二”《四大名捕》影評(píng)：陳嘉上改造武俠 江一燕顛覆演出電影《環(huán)太平洋》觀后感《晚秋》影評(píng)：72小時(shí)之戀電影《珍珠港》觀后感電影《放牛班的故事》觀后感《歸來(lái)》影評(píng)：為失散的年代守護(hù)真愛(ài)
