這部電影一上場就以多線索展示都市生活百態(tài)，但都稀松平常。直至看到邵兵拎著生日蛋糕坐在拖拉機上，趕著回家去給母親過七十大壽的場景時，才覺得這部電影還是有亮點的。
邵兵和陳喬恩的這條線索，總體上的問題是平衡感不強，前面只講陳喬恩的感受，到應該有邵兵要作出點反應時，影片卻沒有任何表示，造成觀影情感上的斷層。后面講邵兵的事又多了點，給村里修路，領悟親情等，但卻疏于表現(xiàn)他與陳喬恩的互動，讓人感覺兩人最后走到一起過于概念化，沒有足夠的情感鋪墊。邵、陳這一條線，好看的戲份都出在他和父母在家的場景：父子倆騎單車、父母在家等候邵兵、邵兵親手給兩老做飯，都很生活化、很真實，出來的效果很感人。不過邵兵在火車上那段突然領悟此生與父母在一起的時間其實不多的段落，就沒多大意思——一段世人皆知的文字在這里被當做幻燈片表現(xiàn)出來，暴露了編劇的水準?，F(xiàn)在的邵兵確有脫胎換骨之感，想當初拍《春天狂想曲》那會邵兵如果能有今日的修為，早就跨入影壇一線行列了。
莫小棋、沙溢、阿雅這條線，演繹了一段婚外情、一個迷途知返的故事。仍然是那個問題，平衡感缺失。這三個人物的三角關系應該較平均地體現(xiàn)才會有戲，導演把過多精力放在沙溢、阿雅的夫妻關系從破裂到修復上，而鮮有對莫小棋這個第三者的刻畫。也許對這樣一個有爭議的女性角色，編導沒有勇氣清楚表達自己的褒貶，只能簡單地對阿雅這樣的賢妻良母唱贊歌、對沙溢這樣拈花惹草的男人作批判。而節(jié)外生枝地加入的一場莫小棋企圖色誘邵兵的戲，嚴重損傷了莫小棋的形象，既然都是“幸福迷途”中的一份子，為什么不給莫小棋最后的幸福之路呢？
盡管劉樺確實顯老，但請他飾演一位六十歲退休老干還是不太恰當，這位以“道哥”出名的演員骨子里是痞氣，卻要來演繹規(guī)劃局局長的“浩然正氣”有點難為他。飾演他老婆的是惠英紅，這位出了名的俠女，也是第一屆香港金像獎影后，此番演出母親角色相當不錯，其作為婦科大夫給莫小棋做人流之前的勸告那一段戲，充滿母性之光?？礃幼颖仨氁淖儗萦⒓t的看法（原以為她只會在港片里用夸張的表情過火演出。
戲劇性最弱的當屬那對年輕人的故事，這條線索出奇的順，原本憂房的小情侶居然沒有鬧出什么大動靜，隨著男方的事業(yè)成功發(fā)展一切都穩(wěn)定了下來，這多少與片名中的“迷途”不扣題。
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