《紙牌屋》影評：新身份與新革命
“弗朗西斯·安德伍德，你愿意成為副總統(tǒng)嗎？”《紙牌屋》整整13集都在為這句話做鋪墊，凱文·史派西隨即露出驚喜、愕然、復(fù)雜又不知所措的表情，他上演了計劃之內(nèi)的受寵若驚，沖上去和總統(tǒng)握手表達榮耀與忠心，就此，一個人生贏家得償所愿的模板在《紙牌屋》第一季結(jié)尾完成了，那個一直在計算成本、迂回反復(fù)、煞有介事、博弈突圍的安德伍德津津樂道的松了口氣，他脫下西裝，陪伴妻子出門跑步，而觀眾則若有所思的等待最后一幕留下的危機，甚至有點擔(dān)憂安德伍德的仕途與未來幾何？看一部好作品的心理活動就是這樣線性發(fā)展的，在一浪高過一浪的情境興奮中將感情注入，盡管《紙牌屋》告訴我們：這是一部沾滿鮮血和陰謀的政斗劇，衣冠楚楚的政局高官如同打怪的騎士，滅掉途中所有rpg，充值滿血后完成革命，達到自己的新身份與權(quán)位。但其環(huán)環(huán)相扣的邏輯和言之鑿鑿的主觀視角，令觀眾產(chǎn)生了豐沛的代入感，這是《紙牌屋》的奇妙與復(fù)雜，它逃過了政治類型作品的一切道德預(yù)判，直接把觀眾送到“人生贏家養(yǎng)成記”的圍觀現(xiàn)場，在美國白宮的背景下，展現(xiàn)出無形的陰謀和甜蜜的壓制，所以盡管13集的《紙牌屋》寫足了人與人之間的訛詐、利用與惡斗，但它將負能量自圓其說成通順的人生邏輯，安德伍德在首集開頭撫摸被車撞傷的狗，對著鏡頭說：“痛苦分為兩種，一種是對你有用的，一種則是毫無意義的。”說完他掐死了茍延殘喘的狗，結(jié)束了無用的痛苦，并強有力的將此邏輯貫徹始終，最終向非正義的政治世界完成了自行其道的抒情。從2月初播至今，《紙牌屋》這個名字已經(jīng)足夠令全世界如雷貫耳了，制作方重金邀約大衛(wèi)·芬奇掌鏡導(dǎo)航、凱文·史派西和羅賓·懷特聯(lián)袂上陣，以netflix為網(wǎng)絡(luò)載體，連播13集，完成了全新的劇集消費模式，也得到了“勇敢、獨特、呼吸急促、質(zhì)感十足”等觀后體驗。而影評人matt zoller seitz為首的一批媒體依然呈審慎態(tài)度：“《紙牌屋》很好但并不偉大，有趣卻不具真正革命性，小細節(jié)令人驚喜，大方向卻未能令人震撼…”這評價在狂潮的贊譽中顯得十分中肯，畢竟《紙牌屋》的敘事不繁復(fù)、陰謀不深刻，劇作文本也并非原創(chuàng)，而是基于1990年英國版的同名劇集改編。但它精妙之處，是將現(xiàn)代傳媒與社會、現(xiàn)代媒介與電影的所有風(fēng)潮都糅合、顛覆并發(fā)力到極致：在拍攝中打破電視劇模式，放棄特寫來強調(diào)情感，而多使用廣角的旁觀鏡頭和近景的主觀鏡頭來呈現(xiàn)重要時刻和重要意圖，同時，在簡潔敘事中，密集使用了大量優(yōu)質(zhì)的高強度對話，這和大衛(wèi)·芬奇在《社交網(wǎng)絡(luò)》中的語言暴力美學(xué)異曲同工。最重要的是，它的創(chuàng)作與播出模式都依據(jù)netflix的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)計算而成，性、愛情、陰謀、沉默、死亡，這些創(chuàng)作元素都根據(jù)數(shù)據(jù)所顯示的觀眾興奮時間依次出現(xiàn)，全機械化的造就藝術(shù)式的服務(wù)，而13集網(wǎng)絡(luò)聯(lián)播方式也在向hbo等老牌電視網(wǎng)挑戰(zhàn)：我們不要吊胃口、不要劇間廣告、不要常規(guī)營銷，那么，《紙牌屋》要的是什么？故事中，安德伍德曾暗示女記者佐伊內(nèi)閣的任命者會是誰，他說：“說一個名字，不停說，明天下午再將他寫出來，然后你會看到這個名字從美國總統(tǒng)口中說出。”而《紙牌屋》想要的新身份與態(tài)度也是如此被netflix創(chuàng)造出來的。“我們不再表達忠誠，也不再專門屈從于任何人。”成功后，安德伍德說出的臺詞聽起來像是有力的三重宣言，表達劇中的自己、彰顯了劇外的《紙牌屋》、也包裹了劇集背后的一切野心表達。
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