“幸福”是一個抽象的概念，那么到底什么才是幸福的人生呢？在海子的詩中，幸福就是那些充滿生機活力的單純而不單調的生活，在那里可以喂馬、劈柴、周游世界、關心糧食和蔬菜，這是一種祈愿在塵世獲得一片凈土的單純幸福觀；然而，海德格爾的幸福觀是“人生就是學校。在那里，與其是幸福，毋寧是不幸才是好的教師。因為，生存是在深淵的孤獨里。”他認為人生就是我們的導師，走在人生之路的時候，我們與其總是期盼幸福的生活，還不如堅強的面對現(xiàn)在的不幸，也許方能悟出人生的真諦，生存猶如一個人在深淵里孤獨的前行。
“幸福”與“痛苦”總是矛盾的，但他們又是孿生兄弟一般，一個會帶給你愉悅，另一個卻會帶給你酸楚。在賈東朔編劇、導演的《浮出水面的影子》中，我們深切地感受到了靈魂深處“幸福”與“痛苦”的激烈斗爭，那是一種人格互相搏斗的撕裂感。在影片中，我們的呼吸在無意識地跟隨影片跳動，隨時都會由于那種精神的困惑、撕扯、畸變而靈魂出竅，這部作品仿佛具有了無窮的魔力，把我們都吸了進去；同時，它也走進了我們的靈魂深處。
的確，在影片中，我們感受到了最貼切我們生活的東西——“幸福”與“痛苦”。這些與你的職位無關，與你的地位無關，與你是否富有也毫無關聯(lián)，在這部影片中，我們感受到的是那種來自人間最無邪的親情的關愛。有時候愛是一種負擔，就像那位傾盡所有照顧自己神智不清的父親的女獄警（沈傲君飾），但是這是一種甜蜜的負擔；女囚周露（李佳飾）則過分的承擔了對爸爸的愛以致她承受不起一個個不幸的遭遇而走像了另一個極端，她把自己的靈魂撕扯的面目不堪；同樣，周露的母親也是那樣的過分背負愛情、親情而迷失自我心智的悲哀的女人。
當我們把自己的心門關緊時，我們躲在自己的世界里就會漸漸地迷失了那個原本快樂而簡單的自己，這樣的人生怎能完美呢？李白之所以創(chuàng)造了一個個后人無法逾越的詩歌巔峰，正是因為他有一顆開放的性靈。在命運面前，他“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”；在金錢面前，他“天生我材必有用，千金散盡還復來”。在影片《浮出水面的影子》中，當女囚周露與那位女獄警敞開心扉的時候，處于精神危機的周露漸漸地走出了自己的心理陰影區(qū)，她走了出來就是戰(zhàn)勝了自己，因為正視自己的痛苦并追求自己的幸福才是人生的本真。
影片《浮出水面的影子》正如它的片名一樣到處都充滿了神秘的氣息，也許人的靈魂是最有力量也是最有魅力的精靈。另外，影片又配以恰到好處的燈光、色彩、聲音，這就更是在細節(jié)上達到了逼視自我，剖析靈魂的效果；還有那種跳躍性的回憶來串聯(lián)故事得構思方式，更是調動著所有觀眾都積極的去體驗、去思考人生的真諦?？傊?，《浮出水面的影子》真可謂是一部不可多得的集驚悚、內蘊、色彩、聲音于一體的心靈大片，在這里，也許你會發(fā)現(xiàn)另一個不一樣的自己。
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