《愛·回家》觀后感
今年不僅僅是導(dǎo)演處女作年，同時也是老板串行導(dǎo)演年。繼孫健君的《富春山居圖》和竹卿的《殺戒》之后，陳雙印執(zhí)導(dǎo)處女作《愛·回家》即將公映?；赜^幾位老板處女作誕生之路，有異有同。同的是各位老板均身兼出品人、導(dǎo)演和編劇等數(shù)職，在作品的完成度上均有遇到一定困難。異的是各位老板實現(xiàn)導(dǎo)演夢的路徑各有千秋。為制造估計大片的效果，孫健君重金搬來好萊塢團隊撐腰；為保障演員和現(xiàn)場調(diào)度，竹卿則請來章家瑞導(dǎo)演操刀。此二位非職業(yè)導(dǎo)演均借助外援。惟有陳雙印在獨立出品、獨立制片和獨立導(dǎo)演領(lǐng)域孤獨地摸索。陳雙印處女作《愛·回家》將視角聚焦女子監(jiān)獄和青少年犯罪，從殘酷青春出發(fā)探索人性的救贖和回歸。影片以一個叛逆期女高中生罪犯為線索，一面將觀眾的視角帶入鮮為人知的女子監(jiān)獄，一方面又將觀眾引入女孩畸形的家庭環(huán)境。影片用相對寫實的筆觸，探索了一起犯罪的家庭和社會的成因，同時一展罪犯在監(jiān)獄環(huán)境遭受的心靈煎熬，主人公最終從自閉、自殘走向自我救贖，并借此輻射監(jiān)獄特殊群體的生活和感情。類似的題材有張元斬獲第46屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的《過年回家》，該片將目光投向家庭沖突和情感矛盾，用一種近乎冷酷的手法描寫了一個情感的彌合過程?！稅?middot;回家》的問世，一舉刷新了《富春山居圖》費工耗時的記錄。孫健君耗資1.6億耗時三年打造所謂國際動作巨制《富春山居圖》，在國產(chǎn)片中的消耗令人乍舌?！稅?middot;回家》雖然在耗資上不及其零頭，但歷時五年拍攝三版的紀錄足可刷新國產(chǎn)影史。陳雙印2008年深入女子監(jiān)獄調(diào)查研究，創(chuàng)作完成電視劇本《回家》，后改電影劇本《讓愛回家》。2009年，陳雙印拍攝了由朱茵、唐嫣、孟廣美、王姬、楊青、董立凡、楊婷婷等演員參演的第一版，不滿意。2010年，陳雙印又請來了斯琴高娃、葉童、鄔君梅、王學(xué)兵、袁姍姍、金銘、王曉等眾多大腕拍攝了第二版，依舊不滿意。2012年，陳雙印大膽啟用新人霍泥芳、安宇、郭程程、嚴影、佴文、雅雯等拍攝了第三版，終于完成成片剪輯。耗時五年連拍三版，至少可以佐證陳雙印敢于自我否定，精益求精，同時也可視作是新導(dǎo)演處女作交付的高昂學(xué)費。客觀地講，與其給市場交一份連自己的說服不了的作品，真不如多蟄伏幾年好好打磨打磨作品。近期為《青年電影手冊》采訪了百名華語導(dǎo)演處女作的誕生，深知每個導(dǎo)演的處女作誕生都有自己鮮為人知的故事，有春風(fēng)得意的，也有馬失前蹄的，有經(jīng)驗，也有教訓(xùn)。比如顧長衛(wèi)在拍攝處女作《孔雀》時，出任過張藝謀等名家大導(dǎo)的攝影師，獲獎無數(shù)，對導(dǎo)演的工作早已胸有成竹，故處女作《孔雀》駕輕就熟，一炮而紅。同樣是這個《孔雀》的劇本，另一位導(dǎo)演卻沒那么幸運。就在顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)《孔雀》之前兩年，另一位導(dǎo)演曾在1990年拍過一版，但由于經(jīng)驗缺乏，投資冒進，拍攝中途夭折。該導(dǎo)演為此倍感受挫，沉淀多年后，新的處女作終于一洗前恥，在海外打響。再如《萬箭穿心》的導(dǎo)演王競，回想自己第一部處女作《方便面時代》的創(chuàng)作時，至今還連稱噩夢，再如《斗?！返膶?dǎo)演管虎，回憶當年拍攝《頭發(fā)亂了》時，亦大呼不堪回首，然而就是當年的種種不成熟甚至是血淚教訓(xùn)，才促成了他們后來作品的成熟。相比張元的《過年回家》，陳雙印《愛·回家》略顯稚嫩，但至少算得上是一部有誠意的導(dǎo)演處女作，作品的完成度也比孫健君的《富春山居圖》和竹卿剪輯版《殺戒》要高得多，尤其在獨立電影的摸索方面勇氣可嘉?？傮w來說，《愛·回家》比較嚴謹，但也不無些許槽點。比如我們可以暢想家長在監(jiān)獄舉辦一場轟轟烈烈的婚禮（一如張藝謀《千里走單騎》在監(jiān)獄拍攝罪犯的表演），但是家屬肯定是不能直接進入監(jiān)獄宿舍看女兒的。
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