電影《盲探》觀后感
《盲探》是一部風(fēng)格雜糅的電影，影片盡管擁有著驚悚、偵探這樣的外殼，但本質(zhì)上卻還是一部愛情輕喜劇。顯然，杜琪峰擅長(zhǎng)于此，劉德華和鄭秀文更熟諳此道，所以盡管《盲探》算不上是杜琪峰最好的作品，但在眼下這個(gè)爛片當(dāng)?shù)馈⒚詠y人眼的中國(guó)影市，《盲探》即便盲著，心也如明鏡一樣，給觀眾的是很不錯(cuò)的觀影體驗(yàn)。
對(duì)于很多觀眾來說，所謂銀河風(fēng)格和韋杜二人，都只是符號(hào)而已。遠(yuǎn)不如劉德華和鄭秀文來的直接。所以影片中盲探劉德華有很多特寫鏡頭，身著西服、身形姣好的他，不僅吸引著電影中的鄭秀文，還有熒幕之外的觀眾。至于鄭秀文，則在熒幕上扮演了眾多粉絲的投射體，成為了與華仔溝通的一道橋梁。從視覺來說，《盲探》有很多值得稱道的地方，各種風(fēng)格的雜糅讓影片呈現(xiàn)出的是一種詭異而又略帶夸張的面貌，一時(shí)陽光浪漫、一時(shí)又陰暗驚悚，不相干的影像風(fēng)格毫無違和感的融入在一部電影中，這當(dāng)屬導(dǎo)演的功勞。杜琪峰在影片中展示的掌控力是基于一個(gè)良好劇作基礎(chǔ)之上的，二人不僅知道該用什么樣的風(fēng)格去表現(xiàn)故事，而且對(duì)于如何進(jìn)行一種文化（類型）的融合顯得游刃有余。
《盲探》并不是一部單純的港影，內(nèi)地城市和演員的出現(xiàn)就證明了這部影片無論從何角度來看都有了融合的傾向。此過程中，很多港片會(huì)失掉風(fēng)骨，而《盲探》雖然也有一種沖突感存在，但整體來說，影片的港式風(fēng)味和杜氏風(fēng)情是純粹而又懷舊的，這也是影片上映之后深受好評(píng)的一個(gè)原因。
實(shí)際上《盲探》最好的反應(yīng)了當(dāng)下那種快速、碎片、非理性化的生活方式，所以導(dǎo)演用了很多特寫的畫面剪輯拼貼出了城市的瑰麗印象，影片的節(jié)奏也被打造輕松愉快。雖然《盲探》打著偵探片的旗子，但實(shí)際上劉德華在片中的很多推理經(jīng)不起什么推敲，那種還原場(chǎng)景式的案件推理，較真起來其實(shí)就是坨bullshit。但這不是重點(diǎn)，重點(diǎn)在于探案推理只是幌子，一來充分展示華仔的魅力，二來進(jìn)一步展示鄭秀文的二。一來二去，兩人的交情就建立了。影片中劉德華和鄭秀文是一對(duì)極度互補(bǔ)的角色，前者雖盲但心思縝密，而后者則延續(xù)了某種大笑姑婆式的頭腦簡(jiǎn)單卻心地善良，而職業(yè)身份以及互相利用的需要，則讓二人在電影中就有了進(jìn)一步發(fā)展的可能性。影片的主題其實(shí)是愛，電影中被殺害的女性都是因?yàn)閻?，那么杜琪峰筆下那些無厘頭的案件推理，實(shí)際上也就是一個(gè)個(gè)的愛情情境，讓本來就木訥的鄭秀文體驗(yàn)愛情的能力，進(jìn)而開始情竇頓開。兩個(gè)方面單拆開都不是什么合理的故事，但合在一起就顯得順理成章，影片中鄭秀文從融入不到情境、到成為一個(gè)好演員，變化的實(shí)際上是自己那顆逐漸充溢愛情的心而已。杜琪峰是很精明的，一連串不經(jīng)意的故事，建構(gòu)起來的卻是一段愛情和幾個(gè)人物，影片的整體架構(gòu)完整又精巧，而串聯(lián)其中的小故事和各種風(fēng)格則讓影片顯得多元而又耐看。
《盲探》用愛情鋪墊，解釋了所有的問題，這是個(gè)溫暖小品，將小情小愛以大而得當(dāng)?shù)姆绞奖憩F(xiàn)，影迷們各取所需，愛的始終是自己想要的那一塊，無論是鐵三角的余味，還是銀河和杜氏的招牌，抑或是類型糅合的復(fù)雜感，或者就是新港片的某種精神，總歸《盲探》都有。更別提影片最后小小敏對(duì)雪糕的固執(zhí)，似乎又昭示了老杜那宿命論的傳統(tǒng)調(diào)子，讓人有回味又有期盼……
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