《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》影評(píng)
童話故事是電影世界中一道亮麗的風(fēng)景，天馬行空的幻想與浪漫的童真是童話電影中亙古不變的主題，華麗的視覺(jué)效果和精彩的冒險(xiǎn)故事可以為電影增光填色，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境》就是一部典型的童話電影。不過(guò)這是一部與其他童話電影有所區(qū)別的版本，因?yàn)楸酒粌H有著老少咸宜的經(jīng)典故事，同時(shí)也具備了自身最為引人矚目的獨(dú)特個(gè)性。
延續(xù)經(jīng)典的原創(chuàng)故事
不要以為本片是路易斯·卡羅哪部膾炙人口的同名童話作品的重拍版，在導(dǎo)演蒂姆·波頓的奇思妙想的構(gòu)思下，本片從某種程度來(lái)說(shuō)更像是原版故事的續(xù)集。故事的主人公仍然是我們熟悉的愛(ài)麗絲，從仙境歸來(lái)十年之后，已經(jīng)長(zhǎng)成19歲的漂亮女孩的她，早已將以前的仙境之旅完全淡忘。但是早已對(duì)生活失去激情的愛(ài)麗絲仍然盼望著一次夢(mèng)幻般的冒險(xiǎn)為自己平淡的生活找到一個(gè)驚喜的追趕目標(biāo)。
然而冒險(xiǎn)的故事就像6月的雨季，說(shuō)來(lái)就來(lái)。在一次宴會(huì)上愛(ài)麗絲遇到了富家子弟哈米什·愛(ài)斯科特對(duì)她一廂情愿的告白。愛(ài)麗絲被這個(gè)突如其來(lái)的告白有點(diǎn)不知所措，慌不擇路的逃掉了。隨后在一個(gè)森林里她遇到了一個(gè)穿著馬夾、帶著表袋的兔子。在兔子的帶領(lǐng)下，愛(ài)麗絲穿越了森林來(lái)到兔子洞，隨后她不斷地翻著跟頭通過(guò)了一條奇怪、有如夢(mèng)境般朦朧的通道，進(jìn)入的一個(gè)令人驚奇的幻想世界當(dāng)中，居住在那里的人和生物將這片土地稱為“地下生活”，這是一片夢(mèng)幻般的仙境。
然而冒險(xiǎn)的故事就像6月的雨季，說(shuō)來(lái)就來(lái)。在一次宴會(huì)上愛(ài)麗絲遇到了富家子弟哈米什·愛(ài)斯科特對(duì)她一廂情愿的告白。愛(ài)麗絲被這個(gè)突如其來(lái)的告白有點(diǎn)不知所措，慌不擇路的逃掉了。隨后在一個(gè)森林里她遇到了一個(gè)穿著馬夾、帶著表袋的兔子。在兔子的帶領(lǐng)下，愛(ài)麗絲穿越了森林來(lái)到兔子洞，隨后她不斷地翻著跟頭通過(guò)了一條奇怪、有如夢(mèng)境般朦朧的通道，進(jìn)入的一個(gè)令人驚奇的幻想世界當(dāng)中，居住在那里的人和生物將這片土地稱為“地下生活”，這是一片夢(mèng)幻般的仙境。
在這個(gè)形形色色的世界中，愛(ài)麗絲見(jiàn)到了神經(jīng)兮兮的“瘋帽子先生”，獨(dú)斷專橫的“紅桃皇后”和陰冷美麗的“白色皇后” 。在經(jīng)歷了一連串險(xiǎn)象環(huán)生的意外事故之后，愛(ài)麗絲終于明白了自己來(lái)到仙境的真正目的，她將會(huì)在這片有如童話般虛幻的奇妙世界里重新找到那個(gè)在現(xiàn)實(shí)世界中迷失了的自我。
鬼才導(dǎo)演的怪異童話
蒂姆·波頓是一個(gè)公認(rèn)的鬼才，在他的腦海里每天能構(gòu)思出50個(gè)場(chǎng)景和畫(huà)面，其中有51個(gè)是屬于地球以外的。如果你看過(guò)包括《剪刀手愛(ài)德華》、《大魚(yú)》、《查理和巧克力工廠》這些膾炙人口的舊作就不難發(fā)現(xiàn)，在他的電影世界里，總是充滿了天馬行空的場(chǎng)景和構(gòu)圖，同時(shí)又不失童話般的浪漫幻想。而在這些光怪陸離的畫(huà)面當(dāng)中，蒂姆·波頓又把自己對(duì)人物與世界觀獨(dú)特的塑造融入到自己的作品中，生產(chǎn)出出如此色彩斑斕、形形色色的怪異場(chǎng)面。在他的故事中，充滿了充滿了黑色幽默的溫婉和憂傷，自閉又很有張力，從而造就一個(gè)非常詭異的世界。當(dāng)然，奇妙的幻想需要一個(gè)強(qiáng)大的作品才能得以影像化呈現(xiàn)，而《愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境》則是一個(gè)將蒂姆·波頓這種火星一般的構(gòu)想完美的描繪出的一個(gè)最佳載體。
當(dāng)《愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境》遇到蒂姆·伯頓時(shí)，好比畢加索遇到了梵高。這部在原著基礎(chǔ)上延伸的電影作品可以看做是蒂姆·波頓對(duì)烏托邦世界的另一次奇思妙想。原著本身的那種荒誕離奇而富有邏輯的文字在鬼才導(dǎo)演的大腦里層層蛻變，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為花樣百出的畫(huà)面。所以在荒誕原著小說(shuō)在蒂姆·波頓特立獨(dú)行的駕馭之下，電影里呈現(xiàn)出來(lái)的場(chǎng)景與人物只能說(shuō)更加夸張，更加抽象，更加充滿童趣。這個(gè)離奇的造夢(mèng)大師與荒誕童話的代表作相遇，必會(huì)擦出一片令人意想不到的彩色火花，蒂姆·波頓用他自己獨(dú)具匠心的畫(huà)筆為眾多翹首以待的影迷揮灑出一本繪聲繪色的睡前童話。
花樣百出的童話人物
童話世界中必然少不了在天馬行空幻想下創(chuàng)造出來(lái)的奇人怪事。蒂姆·伯頓的電影里不乏怪異的想象，以至于在其強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格下所展示出來(lái)的人物和場(chǎng)景是那么的令人匪夷所思，而又不得為其挑指稱贊。比起原著，這部近似于原創(chuàng)的電影中我們看到的是更多古靈精怪和奇異畫(huà)面。當(dāng)愛(ài)麗絲進(jìn)入到仙境的時(shí)候，她見(jiàn)到的是有如動(dòng)物園般豐富多彩的各色人物，一只喜歡恃強(qiáng)凌弱、虛張聲勢(shì)的睡鼠和精神錯(cuò)亂的“瘋帽子先生”大擺龍門(mén)陣；一只“常露齒嬉笑的貓”和一只喜歡抽水煙袋、名叫阿布索倫的毛毛蟲(chóng)并肩而行；當(dāng)然還少不了在仙境中作威作福“紅桃皇后”和被她囚禁、讓人感到毛骨悚然的“白色皇后”。這些頗具童話味道的人物都在導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格下變得栩栩如生，形態(tài)各異。
光有了形形色色的人物不足以成為這部童話電影吸引大眾眼球的唯一亮點(diǎn)，在現(xiàn)有人物上進(jìn)行波頓式的大膽華麗塑造才是真正令影迷砰然心動(dòng)的主要原因。由約翰尼·德普飾演的“瘋帽子先生”那小丑的造型依然是那么神經(jīng)質(zhì)的纖弱和怪異的慘白。而這個(gè)人物也可以看做是導(dǎo)演對(duì)舊作《查理和巧克力工廠》中主人公形象的一次升華版的延續(xù)，癲狂的外形之下，實(shí)際上隱藏著一個(gè)成人世界中未泯的童心。而“紅桃皇后”則正好相反，在仙境飛揚(yáng)跋扈的女王被導(dǎo)演塑造成一個(gè)有著碩大頭顱和短小身材的畸形形象，可笑的外表與其在童話世界里獨(dú)斷專行的統(tǒng)治形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，同時(shí)也是對(duì)成人世界獨(dú)裁者的一種諷刺。除此之外，在電腦特技的支持下，一幫cg角色也在片中大顯身手，五花八門(mén)的人物外表下但卻都具有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是夸張怪異外表下那永不向成人世界妥協(xié)的童心。
光明與黑暗的對(duì)立反差
這部電影是蒂姆·波頓轉(zhuǎn)投迪斯尼旗下的第一部作品，從電影里我們看到的是美輪美奐的畫(huà)面與極盡斑斕的色彩。這樣的效果似乎與其以往作品大相徑庭。導(dǎo)演善于塑造哥特式的黑色場(chǎng)景，但在他前的影片中，無(wú)論整體多么黑暗，總還是會(huì)出現(xiàn)一兩處十分明亮的場(chǎng)景。而本片恰好相反，片子整體基調(diào)呈暖色調(diào)，色彩鮮艷，充滿了一種空想主義一般離奇的藝術(shù)感，變化無(wú)窮的場(chǎng)景搭配“瘋帽子先生”等人活潑而又夸張的表演，使得整部電影在瑰麗多姿的色彩印襯下顯得相當(dāng)動(dòng)感和明快。
但對(duì)比于華麗的仙境，外面的世界卻依舊黑暗陰沉，這就是伯頓一貫擅長(zhǎng)的黑暗與光明的對(duì)比?，F(xiàn)實(shí)世界中愛(ài)麗絲一直在逃避著生活帶來(lái)的壓力以及成長(zhǎng)的煩惱。電影采用這種將成人世界中的危機(jī)感和壓迫感無(wú)限的擴(kuò)大化，并且將其包裹上一層黑暗的外衣，灰暗陰冷，死氣沉沉，用來(lái)激發(fā)女主角那種對(duì)被約束的生活一種無(wú)形的逆反心理，從而產(chǎn)生其時(shí)隔多年之后重返仙境的動(dòng)力。而在華麗外表下，仙境內(nèi)部同時(shí)也存在著一兩處不和諧的聲音，那就是以“紅桃皇后”為首的一批成人世界的代表者，妄圖將美麗的仙境也變成壓抑的現(xiàn)實(shí)世界，扼殺了浪漫幻想。這也是產(chǎn)生讓愛(ài)麗絲重返仙境的另一個(gè)原因，這個(gè)來(lái)自于現(xiàn)實(shí)世界的少女，將挑起拯救童話世界的大旗。也就是這個(gè)華麗仙境與現(xiàn)實(shí)世界的對(duì)比，充滿了冷與暖的交揉，溫暖中的殘酷，黑暗中的溫馨。
浪漫冒險(xiǎn)的反叛內(nèi)核
本片的主題思想其實(shí)延承一貫童話故事中共有的精神內(nèi)核，即浪漫和冒險(xiǎn)精神。電影中愛(ài)麗絲被現(xiàn)實(shí)生活打壓的精疲力竭，不得已才重返仙境。而電影很有意思的一點(diǎn)就是將愛(ài)麗絲重返仙境的動(dòng)力歸結(jié)于他人所需，愛(ài)麗絲的到來(lái)是以仙境拯救者的身份駕到，而不是作為一個(gè)其逃離現(xiàn)實(shí)的一個(gè)歸宿點(diǎn)。這樣一來(lái)，電影的內(nèi)核發(fā)生了一個(gè)微妙的變化，愛(ài)麗絲的仙境之旅由主動(dòng)變?yōu)楸粍?dòng)，使影片的主題變得相當(dāng)和諧，不要忘了，這是一部童話電影。在童話的世界里，只有數(shù)不清的王子和公主的浪漫話題，沒(méi)有一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活無(wú)聲的抗議和反叛。
所以，作為一個(gè)永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大的孩子，蒂姆·波頓將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)世界無(wú)因的抗拒通過(guò)一部部童話電影作為載體，隱喻的表現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是《大魚(yú)》中在現(xiàn)實(shí)世界與幻想領(lǐng)域中滲透的父子真情還是《剪刀手愛(ài)德華》里與現(xiàn)實(shí)相悖的人與機(jī)器的銘心愛(ài)戀，同時(shí)也體現(xiàn)出那怪異而富有特點(diǎn)的臆想。這部《愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境》，骨子里面透露的還是那種逃避現(xiàn)實(shí)的空想和不愿長(zhǎng)大的童真，而作為一個(gè)19歲的少女，早已像度過(guò)做夢(mèng)年齡的主人公，卻在繼續(xù)選擇對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)和逃避成長(zhǎng)的煩惱中毫不猶豫的選擇了后者。無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)，激情的仙境，那個(gè)狹長(zhǎng)的兔子洞成為了鏈接成人世界與童話領(lǐng)地的一道七彩的虹橋。所以在電影里我們看到了一個(gè)不一樣的童話，沒(méi)有王子和公主俗套的愛(ài)情，只有一個(gè)在浪漫冒險(xiǎn)的童話外衣下隱含著那個(gè)一成不變的叛逆情懷，原來(lái)，在成年少女的外表下，繼續(xù)選擇作為一個(gè)永不長(zhǎng)大的孩子是那樣的簡(jiǎn)單。
綜上所述，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境》是照亮電影淡季的一朵奇葩，本片有著那部膾炙人口的原著作為基礎(chǔ)，在鬼才大師蒂姆·伯頓和超級(jí)人氣男星約翰尼·德普這對(duì)老搭檔的精心執(zhí)掌下，這部集經(jīng)典童話、華麗怪異藝術(shù)和反叛內(nèi)核于一身的電影，會(huì)成為童話世界里另一個(gè)五彩斑斕的畫(huà)卷。
《火之戰(zhàn)車(chē)》影評(píng)：奧運(yùn)精神--競(jìng)跑向前永不言敗《后會(huì)無(wú)期》觀后感《觀音山》影評(píng)《桃姐》：讓你動(dòng)腦筋又動(dòng)感情的佳作《那些年，我們一起追的女孩》影評(píng)：當(dāng)你愛(ài)過(guò)沈佳宜《大上海》影評(píng)《焦裕祿》電影觀后感電影《小鞋子》觀后感
