新世紀(jì)之后，好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的票房號(hào)召力越來(lái)越不濟(jì)，從《珍珠港》到《我們?cè)?jīng)是戰(zhàn)士》，再到《抵抗軍》和克林特·伊斯特伍德兩部套拍的《父輩的旗幟》和《硫磺島的來(lái)信》，票房都未如預(yù)期，就是爭(zhēng)獎(jiǎng)潛力也是雷聲大雨點(diǎn)小，直接導(dǎo)致近幾年好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)大片幾乎絕跡！好萊塢都賺不了錢，其他國(guó)家敢拍戰(zhàn)爭(zhēng)大片的更少，近年來(lái)真正“名副其實(shí)”的戰(zhàn)爭(zhēng)大片恐怕只有這部《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》了！本片還有個(gè)譯名叫《布列斯特要塞》，全景式地展現(xiàn)了二戰(zhàn)中蘇德戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)端布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)中，紅軍指戰(zhàn)員可歌可泣的英雄事跡！要說(shuō)拍攝現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的水準(zhǔn)，好萊塢自然是公認(rèn)的第一，看了本片之后，相信你會(huì)認(rèn)同俄羅斯老二的地位也是無(wú)可撼動(dòng)！無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面之宏大，爆炸特效之震撼，惡戰(zhàn)連場(chǎng)之激烈，近年來(lái)都少有戰(zhàn)爭(zhēng)片與之相比！此外，作為一部俄羅斯正宗的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片，影片除了有激烈戰(zhàn)爭(zhēng)戲，還有豐滿的故事和角色，以及富有藝術(shù)感的鏡頭與畫面，真正做到了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的“三性合一”，中國(guó)的主旋律大片真應(yīng)該跟人家學(xué)學(xué)怎么拍！
《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》等蘇聯(lián)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片已經(jīng)成為一代中國(guó)人的經(jīng)典記憶，近十年雖然好萊塢漸漸把大片的重心從戰(zhàn)爭(zhēng)片上移開(kāi)，但俄羅斯影壇戰(zhàn)爭(zhēng)大片的拍攝卻相當(dāng)紅火，這既是因?yàn)閷?duì)前蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭(zhēng)片傳統(tǒng)的繼承，又是新時(shí)期發(fā)掘戰(zhàn)爭(zhēng)大片的商業(yè)潛力攫取票房的需要，也是俄羅斯總統(tǒng)普京希望通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)片喚起民眾對(duì)蘇聯(lián)時(shí)期大國(guó)榮光以及犧牲奉獻(xiàn)精神的記憶，從而提振愛(ài)國(guó)意識(shí)和民族精神的政治需要，所以《星星》、《死神倒計(jì)時(shí)》、《第九連》、《天下第一》、《古墓迷蹤》等戰(zhàn)爭(zhēng)大片層出不窮，二戰(zhàn)題材的作品尤其多，本片就是在這一潮流之下應(yīng)運(yùn)而生的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經(jīng)典之作！
有趣的是，蘇聯(lián)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)片主要聚焦《列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》等勝利之戰(zhàn)，而新世紀(jì)的俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)片則偏愛(ài)《黎明前的爆破》、《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》這樣的失敗之役，這固然有勝利之戰(zhàn)對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)已經(jīng)過(guò)熟過(guò)濫的緣故，更因?yàn)槎砹_斯影人擺脫了意識(shí)形態(tài)的束縛之后，重新發(fā)現(xiàn)了這些失敗之役的價(jià)值。相對(duì)于那些勝利之戰(zhàn)，這些失敗之役中軍人們所表現(xiàn)出的英勇頑強(qiáng)和寧死不屈的精神絲毫不差，而且這種悲壯的失敗更容易激發(fā)觀眾的情感，也正好暗合了俄羅斯人走出蘇聯(lián)倒臺(tái)的陰影、在國(guó)際上重新奮起樹(shù)立大國(guó)形象的心理。本片中的布列斯特要塞是蘇聯(lián)西部邊境上始建于19世紀(jì)的傳統(tǒng)堡壘，1942年6月22日蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，毫無(wú)防備的守軍受到了德軍突如其來(lái)的打擊，雖然面臨孤立無(wú)援、缺水少糧的困境，還有武器精良、人多勢(shì)眾的德軍，但要塞里的蘇軍指戰(zhàn)員們依然誓死抵抗，打退了敵人的進(jìn)攻。此后德軍采用圍困戰(zhàn)術(shù)意圖耗盡蘇軍的抵抗意志，在情勢(shì)危急之下，蘇軍指戰(zhàn)員們決定突圍，但被早有準(zhǔn)備的德軍打回要塞。雖然最終要塞被攻破，但仍有蘇軍戰(zhàn)士在地道中堅(jiān)持抵抗，最長(zhǎng)甚至達(dá)到一年多！這樣的失敗無(wú)疑是可歌可泣、感人至深的，也無(wú)疑是主旋律影片的絕佳題材。
主旋律大片要想實(shí)現(xiàn)教育人、感召人的目的，必須通過(guò)吸引人的形式招徠觀眾，否則只能成為無(wú)人喝彩的自說(shuō)自話。俄羅斯主旋律大片對(duì)觀賞性、商業(yè)性上的高度重視和過(guò)人水準(zhǔn)，鮮明地體現(xiàn)在《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》的戰(zhàn)爭(zhēng)戲中。影片再現(xiàn)了布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)的全過(guò)程，視角和內(nèi)容都相當(dāng)豐富，除了以兒童主人公阿基莫夫的視角傳串起整部戲之外，還同步以三位紅軍指揮員的視角分別講述了要塞內(nèi)三個(gè)據(jù)點(diǎn)的戰(zhàn)況，不僅有憑險(xiǎn)據(jù)守、與敵對(duì)射，還有要塞外同德軍的野戰(zhàn)肉搏，更有悲壯的突圍，將戰(zhàn)事的真實(shí)、激烈、血腥展現(xiàn)得淋漓盡致，具有震撼人心的強(qiáng)大力量。尤其是在德軍炮擊轟炸要塞的實(shí)景爆破和煙火特技方面營(yíng)造的戰(zhàn)爭(zhēng)臨場(chǎng)感格外突出，體現(xiàn)了俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)片極高的技術(shù)水準(zhǔn)，片中有許多個(gè)房倒屋塌的爆炸鏡頭，能明顯看出絕對(duì)不是電腦特效，而是實(shí)景搭建再加以爆破摧毀才能產(chǎn)生的整體震撼、細(xì)節(jié)真實(shí)的完美效果！還有一個(gè)爆炸長(zhǎng)鏡頭更是精妙，慌亂的人群在德軍的炮火奇襲中慌亂奔跑，慢鏡中從遠(yuǎn)景到近景依次有人在騰起的炸點(diǎn)下中彈倒地，一鏡到底極其考驗(yàn)特技演員同控制炸點(diǎn)的煙火特技師的配合。當(dāng)然，影片較多地采用實(shí)景爆破，并不是因?yàn)槎砹_斯影人的電腦特效實(shí)力不濟(jì)，片中那場(chǎng)德軍中重磅炸彈轟炸要塞的戲，從飛機(jī)投彈到炸彈爆炸震蕩波橫掃要塞，刺激震撼的視覺(jué)效果則明顯是電腦特效主導(dǎo)，技術(shù)水準(zhǔn)明顯不亞于好萊塢。
除了影片在戰(zhàn)爭(zhēng)戲上超強(qiáng)的大場(chǎng)面表現(xiàn)力所達(dá)到的視聽(tīng)震撼之外，豐滿鮮活的故事和角色，以及細(xì)膩感人的細(xì)節(jié)也是吸引觀眾的主要元素。長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的影片盡展俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)片內(nèi)容豐富翔實(shí)、故事引人入勝、節(jié)奏急緩有致、角色生動(dòng)鮮活的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)。雖然片中的紅軍指戰(zhàn)員基本上都是那種英勇無(wú)畏、意志堅(jiān)定、寧死不屈的硬漢形象，就連兒童主人公阿基莫夫也不例外，但影片還是通過(guò)一些精心設(shè)置的情節(jié)表現(xiàn)出這些主要角色的個(gè)性一面，比如說(shuō)團(tuán)政委福明拯救被德軍當(dāng)做人盾的平民時(shí)的機(jī)智與對(duì)他人安危重于個(gè)人生死從而不愿臥倒的關(guān)切之情，以及結(jié)尾就義那場(chǎng)戲的尊嚴(yán)與從容。基熱瓦托夫上尉對(duì)妻子兒女的濃濃親情，讓家人投降而自己誓死抵抗也十分令人感動(dòng)。此外，影片還有不少配角雖然戲份不多，但同樣令人印象深刻。例如那對(duì)自殺殉國(guó)的軍官夫婦、一開(kāi)始只顧逃命但最后看到愛(ài)人慘死隨即與德軍同同歸于盡的司機(jī)、身體肥胖但心思細(xì)密還會(huì)用跳舞激勵(lì)士氣的軍官，還有那個(gè)沒(méi)日沒(méi)夜救助傷員最后自殺的軍醫(yī)……影片雖然角色眾多，但所有人的表演都堪稱完美。
《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》的鏡頭和畫面的藝術(shù)感上，也繼承了俄羅斯電影的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)。戰(zhàn)爭(zhēng)前夕布列斯特要塞里人們快樂(lè)安詳?shù)娜粘Ｉ畋慌牡糜腥缬彤嫲忝利?，并且充滿濃郁的生活氣息。戰(zhàn)爭(zhēng)戲在鏡頭感上并沒(méi)有采用《拯救大兵瑞恩》之后影壇流行的那種強(qiáng)烈晃鏡，而是用較為穩(wěn)定的鏡頭感來(lái)幫助觀眾對(duì)復(fù)雜戰(zhàn)況產(chǎn)生清晰的認(rèn)識(shí)。結(jié)尾兒童主人公阿基莫夫穿越戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙迷霧時(shí)，影片在此處來(lái)了個(gè)藝術(shù)性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫實(shí)和抽象的形式出現(xiàn)，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過(guò)，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復(fù)回蕩的音樂(lè)主旋律再次響起，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及對(duì)美好的毀滅就這樣以極其藝術(shù)性地鏡頭呈現(xiàn)在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動(dòng)。
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