關(guān)于《萬箭穿心》的最新影評
《萬箭穿心》中有一個(gè)鏡頭，在火車道口前，騎自行車上班的工人一邊等火車駛過，一邊用一次性飯盒劃拉著早飯，火車過去，道口開放，工人將飯盒往前面的車筐里一放，繼續(xù)騎車上班。這樣的細(xì)節(jié)在這電影還有很多，它們與任何的主線和支線情節(jié)都無關(guān)，它們的存在只是為了讓影片有一種時(shí)代和環(huán)境被還原的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的一種態(tài)度。王競所有影片的一個(gè)最明顯特征就是關(guān)注現(xiàn)實(shí)和民生，而《萬箭鉆心》其他王競電影最大的不同在于，它的題材不具備話題性，如《一年到頭》中的春運(yùn)、《無形殺》中的網(wǎng)絡(luò)暴力、《我是植物人》中的醫(yī)療黑幕等等這，它只是平實(shí)地記錄了一個(gè)女人作為妻子和母親十年間的滄海桑田，并由此看到了我們一直浸淫其中的一種現(xiàn)實(shí)，這種現(xiàn)實(shí)并不離奇，但很殘酷，身處其中，我們每個(gè)人都會產(chǎn)生同樣的焦慮和不安，這是我認(rèn)為影片更有價(jià)值的地方。
關(guān)于武漢，有兩位女作家都做過十分生動的描摹，一個(gè)是池莉，一個(gè)是方方。相比之下，我更喜歡方方，因?yàn)樗P下的武漢更富有市井氣，同時(shí)也少了很多的矯情和自戀。她早年的《風(fēng)景》，以一個(gè)死人的視角對家庭生活進(jìn)行了悲觀描述，充滿了絕望的惡趣味，一直是我心目中最好的直面當(dāng)代城市生活的小說。這種絕望同樣也是《萬箭穿心》的主導(dǎo)情緒。影片女主角李寶莉，一個(gè)打熬在社會最底層、用盡所有心血和執(zhí)著來維持自己的家庭的女人，最終卻先后遭到丈夫和兒子的背離和唾棄，我們感同身受地體會到了加諸于主人公身上的萬箭穿心，特別是后半段的母子交惡，十分虐心，其實(shí)這部分內(nèi)容也是我最不喜歡的情節(jié)，因?yàn)閷@份徹骨的恨意影片的鋪墊顯得不足，沖突也就帶有了狗血的味道。方方的小說有一點(diǎn)讓我很欣賞的地方是，她絕不會在道德上拔高人物，同樣是忍辱負(fù)重的母愛，對比《唐山大地震》中的“守節(jié)”，《萬箭穿心》顯得更世俗，更有人味，也更催人淚下。
李寶莉的扮演者顏丙燕，用全身心的投入完成了一次可以用偉大來形容的表演，她不僅是在用表情、眼神、語言和動作來塑造人物的，而且還包括她的呼吸、沉默、背影……當(dāng)十年后的轉(zhuǎn)場后，李寶莉挑著扁擔(dān)的身影在銀幕上一出現(xiàn)，我甚至還沒有看到她滄桑的面容，就已經(jīng)熱淚盈眶了，因?yàn)槲蚁氲搅诉@十年的扁擔(dān)生涯對這樣一個(gè)女人意味著什么。
《萬箭穿心》的藝術(shù)總監(jiān)是謝飛，而這部電影在很多方面都讓我想起了謝飛早年的代表作《香魂女》，盡管少了些現(xiàn)實(shí)批判的內(nèi)容，但那種女人命運(yùn)與社會演進(jìn)相互交織和碰撞的還是一脈相承的，這是這個(gè)娛樂至死的年代里彌足珍貴的創(chuàng)作良心。
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