《普羅米修斯》的中國觀眾中的反響呈現(xiàn)兩極分化的趨勢，愛的極愛，厭的極厭，片中待解的謎團(tuán)也引發(fā)了不少討論。個(gè)人感覺這并不是壞事，觀點(diǎn)有差異、有爭論，恰恰說明本片是一部“不走尋常路”的科幻片，超出了觀眾既定的觀影習(xí)慣引發(fā)爭議是必然的，就如同之前的《饑餓游戲》一樣。不過爭議歸爭議，至少在一點(diǎn)上大家的意見是一致的，那就是本片在科幻場景和科幻細(xì)節(jié)上構(gòu)建是相當(dāng)完美，讓觀眾完全沉浸其中。除此之外，個(gè)人認(rèn)為，本片也堪稱太空驚悚片里程碑式的作品，一方面沒有其他科幻片常見的生澀科技詞匯，有關(guān)人類起源的哲學(xué)思考也并不高深，做到了雅俗共賞！最牛的是完全摒棄了太空驚悚片一驚一乍、總有個(gè)自私家伙來展現(xiàn)人性善惡的俗套模式，而是用扎實(shí)穩(wěn)健的劇情張力、細(xì)膩逼真的科幻場景營造出一種相當(dāng)高級的神秘驚悚氛圍！
從前作《異形》和《銀翼殺手》不難看出，大導(dǎo)演雷德利·斯科特在打造科幻世界方面，堪稱好萊塢數(shù)一數(shù)二的好手，輕而易舉地就將其他人很難實(shí)現(xiàn)的世界觀構(gòu)建，營造得既真實(shí)又充滿藝術(shù)光芒。本片中這方面的水準(zhǔn)表現(xiàn)得更為精進(jìn)，如果說《阿凡達(dá)》是完全用電腦特效打造出一個(gè)極為逼真的外星世界的話，那么《普羅米修斯》則是將傳統(tǒng)的攝影棚搭景、模型特技和最先進(jìn)的電腦特效完美結(jié)合，營造出一個(gè)雖然不及《阿凡達(dá)》那般華麗，但更具真實(shí)質(zhì)感的世界。從開頭恢弘壯闊的高山大河，到無論整體外觀和內(nèi)部構(gòu)造都極其細(xì)膩真實(shí)的普羅米修斯號飛船，再到時(shí)而孤寂平靜、時(shí)而電子風(fēng)暴涌起的外星地表，還有玄機(jī)重重、別有洞天的外星人地堡，更不用說外星人飛船中的那些充滿科幻感和神話氣息的倉庫和駕駛室，撲面而來的真實(shí)感引人入勝，再加上影片懸念重重的劇情、恰到好處的攝影、異常緊湊的節(jié)奏感、神秘驚悚氛圍的出色營造，更是將觀眾完全包裹在這個(gè)科幻世界中，恍若身臨其境般跟隨片中角色展開一段奇妙的外星探險(xiǎn)之旅。
《普羅米修斯》既然被稱作“異形前傳”，太空驚悚片的屬性是少不了的，但導(dǎo)演雷德利·斯科特明顯不想重復(fù)《異形》系列那種“突然驚嚇”和“殊死打怪”的老套路，怪物總是會在意想不到的地方突然竄出，或者片中角色一轉(zhuǎn)頭，怪物早已張開血盆大口等著，畫面往往配以刺激耳膜的音效，這一模式簡直被各種太空驚悚片用得濫之又濫了，充滿為了商業(yè)噱頭的刻意夸張。雷德利·斯科特在本片中對驚悚效果營造不再采用這種“簡單粗暴”手法，而是有更為高級的手段。驚悚感并不一定要總是嚇人一跳，驚悚來源于人們對未知事物的恐懼，那么渲染未知事物的神秘感、恐怖感和緊張感，減弱一驚一乍的直接刺激，強(qiáng)化具有合理性的整體驚悚氛圍，這樣就不僅僅停留在感官刺激上，而是達(dá)到了更高層次的心理驚悚。劇情從進(jìn)入外星地堡，就開始營造外星巨人不知遭遇到怎樣可怕的事物而紛紛慘死，外星人的倉庫中保存著何物神秘的生物，外星人地堡中隱藏著什么樣的大秘密，重重懸念步步驚心。尤其是女主角剖腹取異形的那場戲，千鈞一發(fā)、分秒必爭的緊張感壓得人喘不過氣，仿佛隨時(shí)要破肚而出的異形讓人把心一直提在嗓子眼上。最了不起的是，本片不再像傳統(tǒng)的太空驚悚片那樣，設(shè)置一個(gè)油滑自私、損人利己的角色來展現(xiàn)所謂的“人性善惡”，制造劇情轉(zhuǎn)折，這種手法一旦成為俗套之后，對“人性”的探討反倒弱化了，也變成了一種程式化的商業(yè)噱頭。《普羅米修斯》就徹底摒棄了這種陰謀家和自私鬼的角色設(shè)置，卻絲毫無損角色魅力和劇情張力。
此外，《普羅米修斯》跟《異形》系列相比，最大不同在于，《異形》系列是純粹的太空驚悚片，而《普羅米修斯》已經(jīng)超出了“太空驚悚”的局限，而更偏向于太空探險(xiǎn)片的路數(shù)。影片的最大魅力不在于驚嚇，而是神秘感和懸念的美妙，對人類起源的探索以及科學(xué)與宗教的態(tài)度，更成為本片的思想內(nèi)核，這些都是傳統(tǒng)的太空驚悚片不曾觸及的領(lǐng)域，也讓本片充滿史詩片的大氣和深邃。而且影片對這種神秘莫測、復(fù)雜高深的哲學(xué)話題，并未以同樣艱澀復(fù)雜的哲學(xué)思考去探討，沒有讓人感覺深奧難懂的臺詞，而是表現(xiàn)得相當(dāng)雅俗共賞，許多情節(jié)的“不解釋”，也恰恰給觀眾提供了充分的想象空間。“我們從何而來，最終要去向哪里”——相信每個(gè)人只要想到生死問題，心理都不免升起這個(gè)終極追問。一方面，片中科學(xué)家不惜付出生命的代價(jià)也要找到人類的“工程師”，面對面地向他們發(fā)出“為什么”的連串追問。另一方面，維蘭德集團(tuán)老板感到死亡的逼近，要在“工程師”面前尋找延續(xù)生命的方法，這對中國觀眾來說也絕不陌生，因?yàn)榇蠹叶贾狼厥蓟蕦は蓡柕狼箝L生不老的故事，這幾乎是所有東西方統(tǒng)治者都試圖去追尋的夢想。影片給出的答案也頗具諷刺意味，外星人“工程師”毫無來由地打開殺戒，追尋長生不老不過是人類的一個(gè)迷思罷了。至于對科學(xué)和宗教探討，影片也相當(dāng)精明地站在了中立位置，雖然影片遵循進(jìn)化論，認(rèn)為人類是外星人“工程師”所創(chuàng)造，但女主角一句“他們又是誰創(chuàng)造的呢”，立刻讓宗教的超然地位體現(xiàn)出來。而且，相對于善惡難料、神威莫測的外星人，這樣的“上帝”顯然無法成為人類的依靠，而宗教的至善追求則始終可以成為人類信念的來源。
無論是太空驚悚片還是太空探險(xiǎn)片，劇情往往是事件驅(qū)動，角色不太容易出彩。整個(gè)《異形》系列真正讓人印象深刻的也只有女主角西格妮·韋弗一人，而《普羅米修斯》在角色上的精彩程度絲毫不亞于劇情，不僅僅女主角勞米·拉佩斯發(fā)揮出色，將一個(gè)外面柔弱、內(nèi)心強(qiáng)大，對真理執(zhí)著追求的女科學(xué)家伊麗莎白·肖塑造得充滿個(gè)人魅力，扮演智能機(jī)器人大衛(wèi)的邁克爾·法斯賓德也一如既往地出彩。這個(gè)角色實(shí)際上相當(dāng)于影片的男主角了，超乎人類的優(yōu)雅完美以及冷靜殘酷，時(shí)刻在提醒觀眾他“不是人”，而當(dāng)他把維蘭德老板當(dāng)做父親一樣對待時(shí)，又能讓人感覺他身上透出的一絲人性化氣息。查理茲·塞隆扮演角色更是堪稱“冰山美人”這個(gè)詞的最佳詮釋，氣場強(qiáng)大、充滿權(quán)勢感，還時(shí)刻散發(fā)著神秘氣息，她只要往哪兒一站，不需要說話和表演，就足夠讓人印象深刻了。
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