皮克斯拿出《勇敢傳說》的時候，順便獻(xiàn)出了幾個“第一次”：第一次由女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)皮克斯影片，第一次以女性為故事主角，第一次拍古裝動畫。乍一看，紅發(fā)公主的故事頗有些迪士尼的傳統(tǒng)風(fēng)采，而少了皮克斯的古靈精怪。
等到迪士尼拿出這部《無敵破壞王》的時候，才讓人恍然大悟，原來迪士尼和皮克斯玩了一次“移魂大法”。因?yàn)?，《無敵破壞王》太有“皮克斯情懷”了——現(xiàn)實(shí)社會中創(chuàng)造出“隱藏社會”，且自有邏輯、自成體系，宛如《玩具總動員》；電子游戲角色成為故事主體，特殊的視角，讓人意想不到，宛如《怪物公司》；自我身份的尋找，冒險路上的友情，精致可愛的人設(shè)，搞笑出彩的對白，林林總總的屬性都有著皮克斯一貫的烙印。如果把開頭的米老鼠換成跳跳燈，我真以為自己看的是“游戲總動員”。
故事設(shè)置了兩位主角，“破壞王”拉爾夫和“小丫頭”云妮洛普。敘事上采用了合二為一的套路，為他們分別安排不同的困境，再讓他們齊心協(xié)力攜手走出。“破壞王”的困境是，一個被設(shè)定好的電子游戲反派，在當(dāng)了三十年壞蛋之后，想要嘗嘗做好人的滋味。“小丫頭”的困境則是，身為一個意外的“游戲漏洞”，一直被人當(dāng)成邊緣角色，卻想要在最大的賽車舞臺上證明自己的價值。
這兩個困境，都是身份問題，一個是自我轉(zhuǎn)變，一個是自我尋找，都能產(chǎn)生明顯的情感跨越。如此一來，可供施展的劇作空間是很大的。故事走到中段的時候，卻越發(fā)黑暗，“破壞王”發(fā)現(xiàn)自己天生就是壞蛋，就像“壞蛋自助會”的其他壞蛋一樣，是命中注定的，而“小公主”則在一個看上去合情合理的理由面前，陡然間失去了繼續(xù)尋找自我的意義。如果這兩條線繼續(xù)往下走的話，最終衍生出的問題是，首先肯定了命運(yùn)本身就是不公，有些人從一“出生”就被安排了不幸的命運(yùn)，并且，無論你怎么努力，都無法修正自己的不幸，換言之，一切辛苦皆是徒勞。這樣的結(jié)局，非常黑色。
不過，對于迪士尼來說，是不能夠讓故事走向這種陰暗面的。于是，劇情有了非常精彩的反轉(zhuǎn)，一個陰謀，成功解決了兩個人的困境。“破壞王”的轉(zhuǎn)變有了更深層的意義，“小丫頭”的尋找也有了最圓滿的結(jié)局。恰如影片最后那個華麗的場景，黑暗煙消云散，光明普照開來。
雖然這樣很完滿，但不可否認(rèn)的是，這是一招險棋，從陰暗面觸底反彈的安排，本身帶有極大的風(fēng)險。那個從一開始就有鋪墊的陰謀，起到了力挽狂瀾的作用，如果沒有它，整個故事恐怕很難懸崖勒馬，柳暗花明。從揪心到愕然，到絕望，再到破涕為笑，這么大幅度的情感跨越還能讓人融入其中，《無敵破壞王》的確是“險中取勝”。
對于經(jīng)典街機(jī)游戲的重新演繹，必定會勾起不少人的懷舊情緒，這就好像《玩具總動員》勾起了大家對兒時玩具的追憶一樣?！稛o敵破壞王》也很討巧的為老邁的游戲安排了煥發(fā)第二春的情節(jié)，影片結(jié)尾落腳在“游戲恒久遠(yuǎn)，經(jīng)典永流傳”的命題上，一系列簡陋又很親切的游戲場景（如超級瑪麗、街頭霸王等）魚貫而出，只是，曾經(jīng)那臺讓人癡狂、讓人迷戀的小霸王“學(xué)習(xí)機(jī)”現(xiàn)在何處呢？
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