2010年由曾國祥和尹志文聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)的愛情電影《戀人絮語》，雖然沒有讓人驚艷，但作為初次執(zhí)導(dǎo)的新人來說，票房成績也算是給觀眾交了一份及格考卷。而2012年，由曾國祥執(zhí)導(dǎo)的《醉后一夜》，我覺得大失水準(zhǔn)，敘事拖沓，毫無進(jìn)程感，至少在影片三分之一的地方，在故事內(nèi)容上觀眾并沒有得到太多的信息，不得不說是一個(gè)敘事失敗。
《醉后一夜》讓人想起去年的《喜愛夜蒲》，兩片表現(xiàn)的是時(shí)下年輕人尋愛的生活方式，混亂糜爛的夜店生活，讓人不由感嘆，我們那個(gè)白衣飄飄、情書暗遞且又讓人羞答答的年代早已一去不復(fù)返，時(shí)代不同了，但是我們?nèi)杂欣碛上嘈?，新時(shí)期有新時(shí)期的愛情，當(dāng)這樣的生活成為一種習(xí)慣，即便是這樣的生活是多么的糜爛混亂，我們也還是要學(xué)會(huì)在這樣的環(huán)境下找尋愛情，電影的魅力也在此，即便我們的生活有多不堪，但還是要籍著希望試著去找尋生活中的閃光點(diǎn)。
影片最基本的一個(gè)設(shè)定是，生活的主角是生活在大城市里的年輕人，有一定經(jīng)濟(jì)能力，揮金如土，工作壓力大，喜歡玩，喜歡刺激，最重要的一點(diǎn)是喜歡泡夜店。于是當(dāng)這樣的生活成為一種習(xí)慣或者說是行為方式的時(shí)候，愛情的發(fā)生就有點(diǎn)勉為其難了。但是導(dǎo)演有意將無奈的現(xiàn)實(shí)美好化，于是便有了這樣一個(gè)浪漫的愛情故事。但是我們也應(yīng)看到，這是一個(gè)愛情備受冷落也唾手可得的年代，我們看到了女主在結(jié)束一段舊感情的時(shí)候，立馬收獲了新愛情。在種種尷尬的現(xiàn)實(shí)面前，多少反映了我們心中的無奈。
《醉后一夜》也算是有意思，從不明就里的一夜情開始，兩人爛醉后的狀態(tài)回歸到了動(dòng)物的本能，以至于自己做過什么都忘記了，但是不得不說的是，雖然糜爛，兩人也算是稀里糊涂的過了一個(gè)美好的夜晚，然后試著去理清這一切，最后將過程一點(diǎn)一點(diǎn)的收拾捋順，直到一切真相大白的時(shí)候，兩人的愛情也悄然生根發(fā)芽。不得不說的是，過程雖有糜爛，但也有美好的一面，這里暗示了能夠回味的一切都是美好的。愛情也是在這樣的環(huán)境下發(fā)生的，它不明就里稀里糊涂就發(fā)生了，但是在我們看來這樣的愛情大可視為某種糜爛混亂的艷遇或一夜情，這里有意思的是，片中那位看似性冷淡的金妮，突然在爛醉之余煥發(fā)了新生，和一黑人搞上，觀眾有理由相信，他們就是典型的一夜情，而這樣的故事發(fā)生在男女主角身上，就被改編了，導(dǎo)演們都擅長把這樣的愛情際遇改成不期而遇般的美麗。我們還能說什么，這就是現(xiàn)實(shí)與電影的差距，而身為屌絲的我們則是尷尬的存在。
不得不說的是，作為新生一代的香港導(dǎo)演，除了北上的困惑之外，彭浩翔、曾國祥、尹志文，經(jīng)常往返北京，特別是彭浩翔，他在北京建立了個(gè)人工作室，他們?cè)诼?xí)慣北京的生活，《醉后一夜》不妨可視為三人在北京生活的一點(diǎn)小感受，本片由彭浩翔監(jiān)制，片中我們?nèi)匀豢梢钥吹缴偕倥砗葡璧挠白?，《春嬌與志明》中的禁煙令成為一種環(huán)境約束，寓意著從此以后大家都要在這樣的環(huán)境之下生活，春嬌與志明的愛情如何開展呢？過程又將會(huì)發(fā)生哪些小段子，結(jié)局又將會(huì)如何呢？這是導(dǎo)演所要開展的話題。
而在《醉后一夜》中夜店生活和一夜情成為一種行為方式，在這樣的前提下，愛情該怎么開展呢？這是導(dǎo)演的意圖，于是影片向我們呈現(xiàn)的是一種有別于傳統(tǒng)的交友方式。也寓意著，生活多不易，我們將在改變自己的同時(shí)，去試著適應(yīng)環(huán)境。該片可視為香港新生代導(dǎo)演一次不無冒險(xiǎn)的舉動(dòng)，因?yàn)檫m應(yīng)新生活，則意味著與過去的一切訣別，弄不好兩邊都不討好，既內(nèi)地市場(chǎng)得不到認(rèn)可，香港市場(chǎng)也被冷落。
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