《極樂(lè)空間》影評(píng)
文/滿囤兒
不管你是不是政治愛(ài)好者，也不管你是不是具備社會(huì)學(xué)的基礎(chǔ)知識(shí)，只要你是一個(gè)有幾年社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)的能夠正常思考和認(rèn)知事物的人類，觀看《極樂(lè)空間》都絕不會(huì)僅僅得到視聽(tīng)體驗(yàn)。你的大腦一定會(huì)隨著電影里所展現(xiàn)的社會(huì)形態(tài)，而進(jìn)行一定程度的思考，尤其是下意識(shí)地與你自己生活的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行某種“關(guān)聯(lián)”。去年帶給我們的大腦帶來(lái)這種沖擊的是《黑暗騎士崛起》，前年是《猩球崛起》，2010年是華語(yǔ)的《讓子彈飛》，09年便是本片導(dǎo)演震驚世界的處女作《第九區(qū)》。這種可以同時(shí)刺激感官神經(jīng)和大腦思維的電影，一年也就那么一兩部。好珍貴啊！
與上段提到的前幾年的佳作不同，《極樂(lè)空間》里的社會(huì)并非基于現(xiàn)實(shí)社會(huì)或人類歷史中曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的社會(huì)形態(tài)，而是一個(gè)百年后的未來(lái)時(shí)代，是一種與現(xiàn)在完全不同的社會(huì)形態(tài)。盡管富人全部住在太空站里，窮人全部住在地球上的設(shè)定略顯太過(guò)分明，但是卻符合當(dāng)今觀眾對(duì)貧富差距越來(lái)越大的現(xiàn)狀的未來(lái)趨勢(shì)的合理想象。那種被建在高樓頂上的園林別墅，對(duì)整天在地面之下擠地鐵的人們而言，就是某種意義上的“極樂(lè)世界”。
《極樂(lè)空間》導(dǎo)演尼爾-布洛姆坎普只不過(guò)把現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的東西，合理夸張和藝術(shù)化了而已。日本動(dòng)漫界的《高達(dá)》系列，便常常會(huì)有類似的世界觀。把社會(huì)階層簡(jiǎn)化成天上地上兩大陣營(yíng)，只是為了能夠在2個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)更凝練地?cái)⑹?，并非偷懶。因?yàn)橹辽僭谶@一部電影里，戲劇沖突的參與者就是天上人和地上人兩方而已。以現(xiàn)在這個(gè)世界觀的細(xì)致程度和完備程度看，等到開發(fā)續(xù)集的時(shí)候再引入第三方勢(shì)力，也不會(huì)太遲。
片中天上人與地上人的矛盾，可以代入為絕大部分現(xiàn)今社會(huì)中所存在的雙向矛盾。這便是為什么我們看電影的時(shí)候，會(huì)有情緒觸感。因?yàn)樘焐先藢?duì)待地上人的那種態(tài)度，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中也曾遇到。地上人的無(wú)助、渴望、憤怒、掙扎、反抗、犧牲、興奮、滿足，我們都會(huì)感到似曾相識(shí)。
馬特-達(dá)蒙所飾演的勞工，拼上性命撬動(dòng)了極樂(lè)空間的權(quán)威。而其初衷竟然只是為了治療自己的致命的癌癥，目的也只不過(guò)是為了挽救僅剩下5天的自己的生命。對(duì)于那些整天宣講夢(mèng)想、主義的人來(lái)說(shuō)，這個(gè)為了一己之私而去抗?fàn)帍?qiáng)權(quán)的勞工，覺(jué)悟?qū)嵲谔土?，太不英雄了，辦事太簡(jiǎn)單粗暴了。可是，正如尼爾熱衷于粗糲的動(dòng)作場(chǎng)面和紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格一樣，社會(huì)往往需要的正是這種粗暴的覺(jué)醒。也正是這種粗暴的覺(jué)醒，被利用起來(lái)后，便能形成足以推翻陳舊的力量。
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