聽艾薇爾的歌有種年輕的異動，在西洋打擊樂器昂揚的節(jié)奏中，氣場感染著每一個聽眾與樂者，渲瀉曾經(jīng)的過往與期待憧憬的理想。你會在想，搖滾是什么？杯具或者黑色的潮流？憂郁或者藍色的性感？憤怒抑或是紅色的時尚？在崔健的時代，整一盤《新長征路上的搖滾》，我未出一聲，友納悶，最后我重復(fù)了一句：一顆流彈打中我胸膛，霎那間往事涌在我心上……哦……最后一槍！
說崔健只是因為在我看來，中國式的沉重是灰色系的，跟悲摧的感覺比較起來非常異類，陳凱歌的新作《搜索》就把這個命題顛倒過來給大家看。影片里，楊佳琪是個實習(xí)記者，碰到一個“人咬狗”式的新聞，馬上拍下來送給未來的嫂嫂陳若兮，結(jié)果是新聞播出來時沒了自己的名字，為什么沒有自己的名字，因為不是陳嫂，她一定不會在電視臺實習(xí)，一定沒有發(fā)這個新聞的機會，就像《呂氏春秋》一樣，不是呂不韋寫的，但卻是呂氏春秋。幾千年來，在鯉魚躍龍門的幻想中，布衣為生活所困，投身所謂豪門，做著捉刀代筆的營生，湮沒無聞，煢然此生。在對待世道不公的措施里，以血還血，以牙還牙被當(dāng)作基本規(guī)則寫在墓碑的正中間，讓楊佳琪在影片最后能夠高傲地說：“這是我的新聞！”
陳凱歌導(dǎo)演可以說從一出道就開始這種人性的探討，從《黃土地》到《霸王別姬》《無極》，甚至于《和你在一起》，在還原歷史、營造幻境到直面現(xiàn)實，他無數(shù)次地修正自己的行為方式，尋求一種與受眾互動的效果。但大導(dǎo)演就是大導(dǎo)演，自己的東西從來沒放棄。影片里面，在所有人看來，給老人讓座是天經(jīng)地義的時候，他輕輕地鋪墊出一個看來正常的理由——淋巴癌，讓沖突合理化，要求人們在尊重普遍道德規(guī)則面前尊重人性選擇！就進一步而言，道德的法律化會使個人失去依靠，而道德的強制性也會令不公漫延開來?！端阉鳌返闹魅斯~藍秋就是帶著陳導(dǎo)思考不斷地進行演繹，葉藍秋的道歉盡管未公開，但一個面臨死亡的人是不會在意別人對他的看法，尋著這樣的思路，我們看到葉藍秋的逃遁不是因為人們的攻擊而越發(fā)黯然，反而超然脫俗了。功與名，利與祿，成與敗，得與失只不是庸人給自己的枷鎖，在生命的光輝里，閃耀的是“自我”兩個字！
然而，所有這些，不正是我們年輕時所謂的理想嗎？每個人，都會在這里找到曾經(jīng)的自己，那樣的純真與圣潔，那樣的勇敢與清新，但隨著歲月的風(fēng)蝕，逐漸逐漸也凋零了。陳凱歌的思考就這樣帶著入世的迷惘，不同的年月，他們舍不得的東西會不一樣，就像影片最后莫小渝帶著家里的財產(chǎn)一樣，世上的人不會放棄他擁有的東西，如你，如我。
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